专家：杂技节目小型化趋势须遏制

（长江日报记者 王娟）许多观众都喜欢看惊险的大飞人、跳板等大型节目，但在历届杂技节上，吊环、绳技、手技等两三个演员表演的小型节目却始终占据主流。小型节目为什么这么多？在昨日举行的第十一届中国武汉国际杂技节的论坛上，来自多个国家的杂技从业者、演出商和研究者围绕“文化全球化语境下的杂技创新与发展”主题展开讨论，杂技节目小型化的发展趋势备受关注。

　　中国杂技家协会主席边发吉认为，目前国际国内的杂技界出现了非常鲜明的“一大一小”的现象：“随着社会发展科技的进步，文化越来越多元娱乐形式也越来越多样化，杂技面临的竞争也越来越激烈，节目规模越来越小。在欧洲，因为经济的滑坡，大的团体很难经营生存下去，很多节目都只有两三个演员表演。而在国内，大型的马戏驻场演出越来越多，北京、上海、广州、西安和杭州，各地都在兴建大马戏场，而且规模相当大，像长隆马戏就在番禺、珠海和清远有三家。目前中国已经建成和在建、规划中的大型马戏场已经达到了40多家，很多国外的团队也参与演出。”

　　边发吉认为，杂技院团都应该关注、研究这种趋势，不能简单认为“大”或者“小”就不好：“目前国内的演出市场非常好，但有些专业院团依然‘吃不饱’。其实大和小不是问题，经营者如何去把握才是至关重要的，把小节目做成精品也很好。艺术是个性的，不可重复的，要根据当地的文化底蕴，做好自己，才能去赢得市场。”

　　着名国际杂技演出商、美国火鸟公司总经理彼得·杜宾斯基认为，杂技节目小型化的趋势必须得到遏制：“作为经纪公司，考察一个节目首先关注的是它能不能获得利益。现在随着市场的发展，保加利亚、古巴、蒙古还有朝鲜等很多国家的大型节目都在萎缩，只有中国和俄罗斯还在做大型节目。我必须说，杂技节目小型化的趋势必须得到遏制，因为小型节目很难给观众带来灵魂的震撼和超高的难度。”

　　那么，如何遏制小型化的趋势？湖北杂技家协会副主席熊长礼以自己的演出经历给出了建议。熊长礼是武汉杂技团第二代杂技演员，50多岁的时候还在舞台上表演。他认为，杂技节目的小型化其实是回归了杂技的本来面貌，要解决这个问题，杂技演员必须要一专多能：“当年我们学杂技时，每个人都有自己的专业还能参与其他节目，9个演员就可以演一整台节目。现在一台节目队伍很大，转碟的女演员除了转碟就不会演别的。此外，节目编排时也应该考虑到可大可小的问题，比如此次杂技节上福建杂技团的节目《灵魂向远方·绳技》，就可以分割成片段，在不同规模的场地上演出。”

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